Как найти компетентного видеооператора для видеосъемки свадьбы? В данный момент к такому вопросу приходит все большее количество будущих невест и женихов накануне свадьбы. Что это? Рекламные происки? Шик? Или разумное решение?

Конечно же, свадебная видеосъемка, на профессиональной основе, сегодня пользуется большой популярностью. Однако причин для такого большого спроса на профессиональные услуги операторов немало. И самой важной из них является возможность снять на видео все постановки праздника. Помимо этого важным является тот факт, что видеосъемка свадьбы, выполненная настоящим профессионалом, предложит молодоженов в самом лучшем свете. А ведь на таком празднике главные его действующие лица просто обязаны быть лучше всех.

Журавлиный клин, пролетающий в облаках, до сих пор приковывает внимание современников. Благоговейное и трепетное отношение к журавлям, как символу преданной любви, печали, счастья, символу чего-то духовного, просматривается в легендах различных народностей.

Многочисленные исследования, курсовые, рефераты и даже написание дипломных работ на заказ часто подвергали символику журавлиной стаи разработке. Согласно итогам подобных исследований стало понятным, что журавлей в культурном наследии стран Востока видели представителями богов на нашей земле, сопровождающими ангелов и умерших, а также душами умерших родственников. По китайским легендам журавли принимали вид пророков, верующих и пророков. Такие результаты превращений возникали, чтобы исполнить задания богов на земле и направляли людей на путь истинный.

Как все-таки хорошо иметь влиятельных родителей. Далеко не каждый ребенок ощущает, что такое достаток и вседозволенность, доступность всего, что душа пожелает здесь и сейчас. У Уилла Смита трое детей. Самый старший, мальчик Уиллард, которому 16 лет, родился в первой семье актера, с Шири Дзампино. Когда семья распалась, Уилл пережил много потрясений, связанных с сыном. Ведь Шири хотела лишить актера отцовства, а для нежного и доброго "принца из Бэль-Эйр" это было тяжелым ударом. В новом браке, супруга звезды, Джадда Пинкетт подарила мужу двоих детей: сначала Джейдена, которому сейчас уже 10 лет, а потом девочку Уиллоу, которой только 8.

Нельзя сказать, что дети Смита разбалованы и непослушны. Наоборот, Уилл учит их только самому хорошему. Да и пример он подает своим потомкам достойный. Но, тем не менее, троица привыкла к роскошной жизни. С самого раннего детства дети снимались в кино. И пусть это были мелочные роли, но все же - это опыт и узнаваемость в будущем.

Выбор крупности плана и ракурса непосредственно связаны с важнейшим законом кинематографии: ведь мы ведем монтажную съемку, располагаем снятые кадры в определенной последовательности; мы этим самым строим своеобразный кинематографический рассказ, который подчиняется законам монтажа.

На страницах сайта посвящённого художественному фильму капитан Алатристе мы не будем давать советы по основам киномонтажа, так как это большая отрасль кинематографического мастерства. В общих же чертах можно наметить лишь самое главное, закономерное, что влияет на качество любой съемки.

Практически можно располагать кадры в любой последовательности, но для получения плавного, развивающегося рассказа их лучше всего монтировать, начиная от показа общего плана к среднему и далее к крупному и деталям, если это необходимо для конкретизации рассказа. Для неожиданного сопоставления можно, конечно, сразу после общего плана монтировать крупный или деталь, но такое монтажное решение вызовет в восприятии изображения на экране зрительный и психологический скачок. Точно так же для сохранения плавности в монтажном рассказе не рекомендуется монтировать кадры, снятые в резко отличных ракурсах, например кадр, снятый с верхней точки, с кадром, снятым в нижнем ракурсе с нижней точки.

Не случайно, показывая общий план, мы не сосредоточиваем внимания наших зрителей на деталях мимики или жестов людей в кадре, а изображаем действие в целом. Потом начинаем его монтажно укрупнять, выделяя важные и поэтому выразительные детали. Так, приближаясь с камерой к человеку, мы сознательно показываем на экране в кадре то, что хотим показать по задаче нашей съемки. Так, на крупном плане жест остается за рамками кадра, фон получается размытым, нерезким. Но на крупном плане великолепно показана мимика лица. А это очень важно учитывать при съемке.

На основе сказанного легко выбирать необходимую крупность плана изображения. Так же как и ракурс, понятие «крупность плана» - динамическое. Так, например, в одном и том же плане (отрезке пленки, включаемом в монтаж фильма) крупность плана может изменяться: во время подхода человека - объекта съемки - к киноаппарату или во время удаления от аппарата, при панорамировании: от объекта, взятого крупным планом, к объекту общим планом в конце панорамы, или наоборот. Таким образом, крупность плана не изменится лишь для статически снятого кадра. Для динамичного или панорамного кадра крупность изменяется нередко в очень широких пределах.

Кинокамера позволяет получить киноизображение. То, что видно на экране, воспринимается нами очень конкретно, производит впечатление достоверности. Но не только в зрительной конкретности и в их содержании сила кинематографических образов. Киноизображение может передавать движение, развитие событий и явлений во времени, а это важно для нас, привыкших видеть различные жизненные процессы в развитии, изменении, разнообразных формах движения.

С помощью съемки киноаппаратом и в результате проекции на экран мы получаем достаточно полную иллюзию движения, несмотря на то, что и съемка и проекция основаны на фиксации и показе последовательной серий статических кадриков, почти неотличимых друг от друга фаз движения. Картина движущегося, изменяющегося мира, отображенного на экране, рождается в нашем сознании с учетом особенностей нашего зрительного и воспринимающего аппарата.

Незнание творческих возможностей, заключенных в киноаппарате, делают его мертвым металлическим инструментом со стеклянным глазом объектива. Но в процессе становления киноискусства были раскрыты многочисленные творческие приемы съемки, выполняемые посредством кинокамеры и различных объективов. Можно снять тот или иной кадр со статической точки, а можно заставить камеру двигаться, установив ее на движущемся приспособлении или снимая с рук во время езды на автомобиле, тележке, наконец, просто передвигаясь.

Можно снимать с частотой съемки, равной частоте проекции фильма на экран, получая естественную скорость движения объектов съемки. Но можно снимать замедленно шга ускоренно, что вызовет на экране эффект соответственно ускоренного или замедленного движения. На одном отрезке пленки можно снимать несколько раз, получая несколько изображений в одном и том же кадре. На этих особенностях кинематического режима камеры основаны комбинированные и специальные виды кино-съемок, о которых идет речь в других выпусках «Библиотеки кинолюбителя».

Светотональные способы. Свет - основное изобразительное средство кинематографии, он создает на светочувствительном материале цветное или черно-белое изображение, в зависимости от типа пленки - цветной или черно-белой, на которой происходит съемка. Оператор «рисует» светом киноизображение, создавая на пленке необходимые цвета или плотности черно-белого тона.

В результате лабораторной обработки (проявления негатива и печати позитива или же методом обращения) получается позитив, пригодный для проецирования на экран. Выбирая различные моменты естественного освещения в природе (снимая на натуре) или воспроизводя условия освещения искусственными средствами - осветительными приборами (снимая в помещении), оператор решает различные художественные задачи.

Кинематограф еще до того, как стал искусством, начал служить также и науке, оказавшись важным средством научных исследований. Какие же именно изобразительные возможности заключаются в кинематографическом способе изображения? Во-первых, киноизображение рисуется светом, отраженным от объекта съемки и прошедшим сквозь объектив на светочувствительный материал (пленку).

Основные творческие моменты, такие, как выбор объекта, условий его освещения, композиция, оказываются весьма схожими, например, с живописью, хотя и имеют существенные различия, связанные с тем, что в кинематографе передается движение.

Во-вторых, кинематографическое изображение воспринимается в виде иллюзии движения на экране, и в этом свойстве заключается коренная особенность кинематографа. Способ воспроизведения движения на экране, связанный со съемкой многочисленных неподвижных изображений - кадриков, при помощи киноаппарата открывает целую новую отрасль работы - специальные и комбинированные съемки.

Кинематографический способ изображения осуществляется при помощи киносъемочного аппарата, в котором на движущейся скачкообразно кинопленке происходит фиксация, фотографирование отдельных кадриков - фаз движения. В момент съемки каждого кадрика на короткое мгновение (около 1/зо-сек ) пленка останавливается неподвижно. Во время передвижения пленки от кадра к кадру свет, проходящий сквозь объектив, перекрывается затвором, называемым обтюратором.

В простейшем виде каждый киносъемочный аппарат состоит из нескольких основных частей, без которых на может быть получено кинематографическое 'изображение,'

Это: 1) объектив, «рисующий» изображение на плоскости пленки; 2) механизм (обычно грейферный), скачкообразно передвигающий пленку; 3) обтюратор - затвор, защищающий пленку от воздействия света в моменты ее передвижения от кадра к кадру; 4) приводной механизм аппарата. Это может быть электрический двигатель, пружинный привод, ручка, которую