Жизнь в 13 районе Парижа не изменилась со времен первой части совсем совсем. Хорошо вооружены банды, лишь в этот раз их много и они выстроены по этническому принципу - арабы, негры, арийцы, китайцы. Взрывная смесь очень колоритных персонажей. Большая стена вокруг района, полицейские блок-посты, городские дебри для видкитнутих обществом. в целом пейзаж знакомый уже тем, кто видел из чего начались приключения французского полицейского и "простого" жителя неблагополучного района.

Лишь в этот раз в фильме все более глобально. Район хотять уничтожить и не просто там снести несколько зданий, а сбросить атомную бомбу. Почему? Угадайте с одного раза. Чтобы на новом ровном месте выстроить много нового и заработать на этом миллиардные суммы. Поскольку есть одна проблема - жители пресловутого 13-го - следует от них избавиться. И один из высших полицейских чинов Франции провоцирует рост беспорядков среди банд, чтобы иметь основание для крайних мер. Это если коротко о содержании.

Загалом перші 10-20 хвилин з дев'яноста в залі не сміялася ні одна душа, ні дитяча, ні тим більше доросла. Інший час маленькі дітки часом розгублено запитували в батьків, куди поділася героїня перших хвилин і від чого зрештою втікає дідусь Карл Фрідріксен. Стає зрозуміло, що провідна тема мульту таки була заточена під дорослих і дещо залишилася поза дитячим сприйняттям. Тому, можна подумати, що єдиним непорозумінням останньої ювілейної роботи PIXARу є трохи неправильне її позиціонування як веселого мультфільму для дітей, поза тим це є повноцінне, хоч і мультиплікаційне, кіно, яке часом зачіпає абсолютно дорослі, драматичні і незрозумілі дітям в силу їхнього віку теми - самотності, втрати близьких людей, бажання втекти від світу.

Та, як на мене, діти від цього зовсім нічого не втрачають. Мало того, я вважаю, що такі речі просто необхідно показувати з дитинства. Ти їх можливо ще не розумієш, бо малий, але вбираєш серцем і вони залишаються в тобі там, де мають залишатися, аби з часом робити тебе хорошою - людяною - людиною.
Творці фільму вклали багато душі в опис кохання Карла Фрідріксена, головного героя, до його покійної дружини. І так само багато у поступове формування дружби Карла і Рассела, маленького говірливого, але теж дуже самотнього хлопчика. В результаті як Карл, так і Рассел зрештою розуміють, що головну радість у житті знаходиш не в подорожаж або великих звершеннях, а в повсякденному спілкуванні з друзями і коханими. Ці двоє пройшли надзвичайно великий шлях до себе за дуже короткий час. Карл Фрідріксен то й цілком у сто разів довший ніж за усе його попереднє життя. Бо в попередньому житті всі рішення і всі тяготи відповідальності за ці рішення несла його дружина, а він просто йшов слідом, бо любив. А коли дружини не стало, то і йти далі стало нікуди. І любити на перший погляд стало нікого.

Романтичная и очень эксцентрическая, можно даже сказать, немного присюрреализована комедия молодого немецкого режиссера Леандера Хаусманна снята по сценарию всемирноизвестных экспертов из гендерных отношений Алана и Барбары Пиз. Их имена нам издавна известны благодаря бестселлеру "Язык движений тела". Несколько лет назад эта безумная парочка написала еще одну чрезвычайно интересную книжку "Язык взаимоотношений", за которым собственно Хаусманн и решил снять свой фильм.
Основная тема - чем именно отличаются мужчины и женщины. Речь идет о том, что мы не хуже и не лучше друг за друга, а просто абсолютно разные. Практически единственное, что нас совмещает, это то, что мы представители одного вида. Но живем при этом в разных мирах, имеем разные приоритетные ценности, действуем руководствуясь полно разными жизненными правилами.


Леандер Хаусманн и супруги Пиз в комедийном жанре моделируют для нас чрезвычайно интересные, временами абсурдные ситуации, которые складываются через эту грандиозную разницу.
Например о том, что когда мужчина следует в туалет, он всегда делает это с единственной целью. Зато женщины используют туалетную комнату как суррогат гостиной и будуара, потому им туда скучно ходить без компании. Женщина, которая вошла в туалетную комнату, может выйти оттуда получив подругу на всю жизнь, хотя раньше никогда с ней даже не встречалась.

Я едва ли не впервые за несколько лет вижу настолько необычный и настолько качественный проект. Фильм о 9 округах безусловно станет открытием года - это невзирая на конкуренцию с такими брендами как Терминатор и Трансформери, ведь они сняты очень традиционно. А "9 округ", "район ли № 9" сделано абсолютно иначе, и это приковывает внимание с первых минут, а надоедает где-то аж в середине фильма, когда собственно начинается голливудский екшн со всеми присущими жанру спецэффектами.


Вообще история о том, что человек может переродиться у инопланетянина, далеко не новая и в фантастике обигрувалася многократно. Но тем более значимым является фильм - творцы сумели подать эту историю оригинально как за внешним оформлением, так и в сущности.
Следовательно, о форме подачи. Уже из трейлера видно, что виокристовуеться стиль телевидения - подача новостей, лайф-сюжетов и интервью с людьми, которые имеют к событиям непосредственное отношение. Все это очень близко знакомое большому количеству зрителей, ведь, как не крути, а телевизор хоть иногда смотрит подавляющее большинство людей. Причем сделано все на наивысшем уровне - напряжение растет буквально с первых минут и дальше держит благодаря эффекту присутствия, присущему телерепортажам из горячих точек. Безукоризненный ход. На исходе фильма это все больше похоже уже не на репортаж, а на журналистское расследование, и от того любопытство растет еще больше.

Двадцать лет тому назад, в 1989 году, никому еще неизвестный американский дебютант Стивен Содерберг получил в Каннах «Золотую пальмовую ветвь» и приз ФИПРЕССИ за свою самую первую ленту - «Секс, ложь и видео». Фильм неожиданно принес ему грандиозный успех - Содерберг стал самым молодым лауреатом Золотой Пальмовой ветви за всю историю кино. Голивуд сразу же возлюбив его сверх всякой меры, пригрел на широкой груди и, конечно, номинировал ленту на "Оскар".
Не очень доверяя более позднему Содербергу как режиссеру (большинство его серьезных проектов я почему-то выдерживаю тяжело) этот самый первый его фильм я решила посмотреть как раз потому, что он был самым первым. Ведь всегда интересно узнавать, с чего именно начинает тот или другой режиссер свою режиссерскую деятельность. Тем более, когда речь идет о такой громкой ленте как "Секс, ложь и видео". Критика в свое время вознесла ее на пьедестал как "первую попытку осмыслить влияние видеотехнологий на человеческие отношения, первый знак новой сексуальной революции - виртуальной и т.д.".

И хоть, конечно, с того времени минуло два десятилетия и технологии и виртуальный секс вскакивали вперед так, что сомнительно было найти в Содерберга что-то новое в этом плане, все же мое любопытство меня преодолело и я взялась за пересмотр.

Я ожидал значительно хуже. В наше время удивить кого небудь спецэффектами и технологиями так тяжело, что киношники должны были бы не спать по ночам пытаясь выдумать что-то поражающее, и все равно общий уровень фильмов невзирая на безукоризненность картинки не очень высокий. Потому это кинце меня приятно удивило. Оно вышло на чудо хорошим.
Общее впечатление: екшн, екшн и еще раз екшн. Столько действия на метр пленки по-видимому еще не было в ни одном фильме. Кроме незначительных вкраплений лирики и воспоминаний героев здесь все подчинено безумному ритму - все время кто-то кого-то настигает, с кем-то дерется, что-то куда-то летит, переворачивается, взрывается. Все очень драйвово и красиво - я обрадовался, что дождался показа на большом экране.
Хоть казалось, что сказать какое-то новое слово в этом плане будет тяжело - зрелище вышло действительно очень захватывающе. Особенно понравились гонки за "Хаммером" с злодеями по Парижу, это стоит увидеть. Как и собственно все другое. Создалось впечатление, что для фильма использовали все новейшие технлогии доступные Голивуду, такая себе выставка достижений в жанре "action". Впрочем все это было бы просто набором красивых кадров, но режиссер сумел вдохнуть настоящую жизнь. Сюжет, хоть и не очень оригинальный все же держал внимание в тонусе, - опять попытка показать насколько опасными могут быть нанотехнологии, причем как в отношении к материальным объектам так и по отношению к человеку, в частности вопрос или можно с помощью нанотехнологий руководить человеком остается открытым. И особенно удались герои. Очень интересные и яркие обиды, не все обычно. В частности чернокожий актер, который многим возможно запомнился по фильму "Не угрожай южному централу, сидячим у себя в квартале" (вы не видели это кино? немедленно ищите - прикольная комедия), неожиданно органически стал военным с неплохими физическими данными и, думаю, именно благодаря нему кино не превратилось в пафосный комикс, как к сожалению происходит со многими экранизациями, а было наполнено здоровым юмором и потому легким и приятным.

Из огромного достояния киноклассики времен "золотого" Голивуду очень редко случаются фильмы, которые выдержали провирку временами. Их наберется может из десяток, но уже этот десяток состоит из таких киножемчуг, о которых слышали даже самые отдаленные от кино люди. "В джазе только девушки" - культовая комедия, которой в этом году исполняется ровно полвека. Вне того это абсолютно не мешает ей неизменно хорошо выглядеть на экранах даже сегодня, и легко запихивать за пояс огромное количество современных комедий. Блестящий, легкий, чрезвычайно остроумный фильм, который не потерял ни капли шарма за все эти долгие годы. Лента имеет три “Золотых глобуса”, награду Британской киноакадемии, награду Гильдии сценаристов США и множество номинаций. Однако только один "Оскар" и тот - за костюмы, вот так ей не посчастливилось. Критика объяснила это тем, что именно в том году на Киноолимпе господствовал библейский мегамонстр "Бен Гур", который взял все другие Оскари (рекордное количество - 11. Кстати, к "Бен Гура" за время этот весь дотянулись только "Титаник" и "Обладатель перстней").

Умные люди говорят путевое - кто видел хоть одну из четырех частей, хорошо будет знать, о чем идет речь в остальных. Схема таки одинакова: виденье - спасение - небольшой отдых - и конечное "Добро пожаловать в финальный наш пункт назначение".
Четвертая часть всемирно популярной франшизы не привнесла в серию абсолютно ничего нового и свидетельствуют, что тему исчерпанно окончательно. За девять лет в четыре этапа фильм потерял все, что в нем было ценного, - из добротно слепящегося психологического триллеру он постепенно превратился в такой низкопробный трешь, что его теперь всерьез могут смотреть только самые отданные фанаты "мъясива и кровищи".


Самый первый "Пункт назначения" имел опытных авторов, которые должны были с чем идти к зрителю. До того, как взяться за этот проект, сценарист Глен Морган и режиссер Джеймс Вонг сильно набили руку на сериале триллера "Секретные материалы". Их же "Пункт назначения" вышел действительно достойным внимания и поставил целый ряд интересных вопросов - или можно убежать от судьбы? можно ли обмануть смерть? И если можно, то что произойдет после того, как ее избежишь? Для 2000-го года это был чрезвычайно нетривиальный подход к жанру ужасов, что собственно и принесло ленте кучу фанов и большую популярность.

Сначала две новости: во-первых, невзирая на предыдущие заявления, фильм "Телешоу" с Евой Мендес в Украине будут крутить не с сентября, как было обещано, а очень даже с октября (из 8 числа). Но поскольку он таки давний, его уже больше года свободно можно приобрести на DVD или загрузить из Сети, что я и сделала. Это не екшн, где очень важен огромный размер экрана и тем более не 3D. Домашний телевизор, удобный диван, пиво и попкорн вот и все, что вполне неплохо его дополнят.
Во-вторых, будьте готовые до того, что это не совсем комедия, хоть украинские промоутеры анонсируют фильм именно так. Здесь нет ни одного смешного в традиционно комедийном понимании кадра. "Телешоу" - это реалистичная и очень циничная сатира на американское телевидение. Ну и конечно на все другое телевидение в целом, позак все оно развивается за американскими моделями.